“秋之韵——王继元书法展”在郑州展出

时间:2014-11-14 15:26:14   来源:河南法制在线
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11月8日至11月15 ,由河南省书画院、豫皖情文化艺术中心主办,豫皖情艺术馆承办的“秋之韵——王继元书法展”在郑州展出。

河南法制报河南法制在线讯11月8日至11月15 ,由河南省书画院、豫皖情文化艺术中心主办,豫皖情艺术馆承办的“秋之韵——王继元书法展”在郑州展出。

展览一开始,在郑州市经五路与红旗路交叉口中原古玩城二楼豫皖情艺术馆里,军旅书法家王继元的书法作品就吸引了不少书法界名人和书法爱好者观看。观众们在书法作品前,或拍照留念,或驻足良久,或品位个中真味。此次展览共展出了王继元近期创作的书法作品60余幅,展出的作品风格多样,既有中国传统文化内涵,又极具现代气息。

王继元多年来担任军队、地方要职,丰富的经历培养了他冷静理性的性格。王继元以尚意为旨趣,广猎博涉。其注重读书养气,不事张扬,反映到书法创作上,能够娴熟的驾驭笔墨,使转自如,顿挫有致,疾徐得当,细微末节的地方,也能拿捏准确,不失精到。透过字里行间,他读书的涵养,修行的功力,浓郁的书卷气,都很好地体现出来。这些作品,大多是他激情与理智的交融而产生的,文气可感,清新脱俗。

王继元,1957年生于河南濮阳。少儿知学,在启蒙老师的引导下,逐渐喜欢上了书法,直至今日,几乎成为其一生的至爱。其1976年入伍,2012年转业地方工作。服役期间,入过校、参过战、立过功,任军分区政委期间,单位先后受到两级军区表彰,个人被军区评为先进党委书记。在繁忙的工作之余,他悉心钻研书法,尤其近年来书艺大进,形成了开合有度、大气飘逸的个人风格,作品先后在《中国书画》、《解放军报》、《解放军画报》等报刊登载,并多次参展与获奖,受到同道好评。现为中国楹联学会会员、文化部中艺书画院理事、焦作市书协名誉主席、长城书画院副院长、河南省直书协副主席、河南理工大学兼职教授、豫皖情艺术中心顾问。

王继元作品展示:

戎马岁月 翰墨情缘

——王继元其人其书

周俊杰

当代部队中,从事书法专业且取得显著成就者不在少数,而由战士到高级领导干部,且经历了生与死、血与火、苦与累的严峻考验,戎马岁月大半生的优秀军人能与书法结下数十年情缘,并达到一个令人瞩目高度者却如凤毛麟角。王继元先生即属于后者。

这位出生于1957年的河南濮阳人,1976年入伍,经历了37年的军旅生活。他参过战、入过校,一生遇到或组织过各种急难险重的任务。其思想成熟、沉稳大度、办事干练、阅历丰富,获得过多种表彰和奖励,是一名难得的具有统率能力的优秀军人。然而他一生的业余爱好,是似乎与军事不着边但被学者们称之为中国文化核心之核心的书法艺术。他自幼学书,数十年来用功不辍,没有因为繁忙的公务和岁月的流逝而稍有懈怠。一武一文,看来颇为矛盾,然而细细回顾历史,古人讲的文武之道,将文与武相互融合,其实有着内在相通的规律性和互补性。故历史上亦不乏集名将与名书家于一身者。继元先生向往文武融会之境界,故除少时临习《多宝塔》、《玄秘塔》、《草决歌》打好楷书、草书基础外,入伍后便在业余时间进一步追求楷书行书化及大草书的创作,这是紧张的部队工作同时思想和精力上的调节,是一张一弛文武之道的认真践行,几十年下来,事业和业余爱好均获得了成功。

继元先生的楷书有着坚实的功底,结体严谨而生动,用笔沉稳而飘逸,气息高雅中显示出内在的刚毅,风格豪放中又充满遮掩不住的灵气。他融会了柳公权之严格法度,褚遂良之自然流风,钟繇之高古内蕴,可视为成熟的楷书佳作。然而他并不满足这一切,近年来,他在楷书行书化上下了相当大的功夫:用笔更加灵动,结体愈发放逸,字与字已突破大小相对一致之楷法,错落而有致,贯通而畅达,其小楷中楷大楷行书均能达到如此高度,应当说是其功力、悟性相融会之成果。

而更令人赞赏的是继元对大草书的追求。学草书第一要务是掌握草法,即草之结体,这是一道很难逾越的关卡,因为看似接近或一致的文字和偏旁部首,只因笔画多一点少一点、长一点短一点就可能是两个字,或者成为错字,而错字在书法作品中属于硬伤,全国书展中水平相当高的作品往往因一字甚至一个笔画之误便落选的情况经常发生。而继元先生的草书作品,其草法是过关的,我曾细细读过他多件草书作品,感到他的草法记忆超乎常人,作为一名业余书法作者,能达到这一高度是颇为难能可贵的。有了这一基础,下一步进行草书创作便游仞有余了。他的草书作品多为条幅,根据章法需要,他能巧妙地处理好字之大小欹侧,用笔之长短节奏,用墨之干枯浓淡等一系列难度极大的艺术技巧,从而在整个章法上达到黑白相间、虚实相映、首尾相呼的效果,这种开合有度的自然书写,是书法作为艺术最高标准的体现,也是书法家艺术上成熟的表现。此外他还善于以大草写榜书,字大盈尺,甚至一整幅纸上仅书一二字,仍能达到笔力扛鼎、气息畅达,从而显示出更加豪放、博大的气局。我认为,继元的草书与楷书、行楷一起,均达到了一个为人所赞赏的高度。其原因,首先是他善于从古代经典法帖中取法,如怀素《自叙帖》、《大草千字文》以及祝枝山的《杜甫秋兴八首》等法帖,并下大功夫进行临习,从而得古人之形质与神韵。而不少人只是整日随心所欲地挥洒,完全不顾法度,且取法低下,或媚俗,或狂野,最终进入不了书法艺术的殿堂。当然,从事艺术,还需很好的悟性,从继元的作品中,我们看到、更准确地说是感到他艺术上的灵性,他能敏锐地感受到并抓住书法艺术中最美的那些或形质、或内在最为微妙的元素,从而引发并拨动他内心那根琴弦,也许连他本人也意识不到便弹出了许多最美的旋律,这是艺术上才华的表现。我相信“天才论”,这根弦并不是每个人都先天具有并且能拨动的。除楷、草书之外,继元还写隶书、篆书,偶尔还写章草,亦颇正统,不过这并非他主攻的书体。我一直认为,一个书家真正达到“四体皆能”甚至“四体皆精”是大不易的。作为书家,一生中能写好写精一两种书体就是一个相当高的要求,偶尔写写其他书体能起到与所攻书体进行对比、借鉴的作用足矣。我近些年及今后一直主攻隶书、草书两种书体,不敢涉足太多。这点经验不知继元以为如何?

继元先生去年转业到地方任副厅长,工作之余仍然不停地临帖和创作。他近期要举办书展,让我为之写几句话。以上仅是我对继元为人和艺术上的一些初步感想,对其作全面评价还有待时日。文中不当之处,还请继元及诸方家郢斫为感!



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